Cómo los editores eligen los manuscritos

Cómo los editores eligen manuscritos de ficción para imprimir y obtener ganancias

Todos tienen una historia que contar, y el sueño común es publicar un libro. Este sueño proviene de muchos deseos, ya sean financieros o de popularidad. El advenimiento de la computadora personal proporciona la motivación suficiente para que los aficionados comiencen a escribir. La facilidad del procesamiento de textos por computadora revolucionó la facilidad de escritura, permitiendo que más sean escritores.

Con la avalancha de envíos de manuscritos, las reglas para adquirir libros tuvieron que cambiar. Las editoriales tuvieron que desarrollar pautas y redefinir. Para responder al problema, tenemos que descubrir cómo los editores eligen manuscritos de ficción para imprimir y obtener ganancias.

Antecedentes

Con la motivación para escribir como la fuerza impulsora, no era raro hace quince años que los autores potenciales golpearan manuscritos en procesadores de texto o máquinas de escribir eléctricas. Los autores pasarían por una reescritura reemplazando tantas páginas como sea necesario. Esta reescritura podría requerir la ejecución de capítulos completos, ya que un cambio en un párrafo interrumpiría la numeración de páginas secuenciales. Una vez terminado, el autor había reeditado varias veces antes de tener el borrador perfecto de la novela más grande del mundo. Un novelista potencial podría verse frustrado por una tarea desalentadora, su historia nunca se pone en papel.

Para responder a la demanda actual, alrededor de 5,000 compañías editoriales comienzan cada año, y con la esperanza de un tremendo éxito financiero y literario mientras compiten para llenar el estante y el ciberespacio. Según R.R. Bowker Company (Cox 2000), 53,000 nuevos títulos de libros aparecen en las prensas. La realidad fría y dura es que solo tres de cada diez libros realmente ganan dinero para el editor. El estudio de todos los editores y cómo necesitan hacer negocios para tener éxito sería agotador y no lo suficientemente condensado para encajar en esta presentación.

Las editoriales imprimen básicamente dos tipos de libros: ficción, no ficción. Los libros de no ficción cubren biografías, autoayuda, cómo viajar, y una miríada de géneros, demasiados para enumerar. Del mismo modo, los libros de ficción cubren misterio, religión, historia, horror, crimen y / o una combinación de lo anterior. Informaré cómo los editores de ficción compiten por el éxito en una industria productora de ficción.

Método

Los editores buscan un cierto tipo de lector basado en el género en el que se especializan. Por ejemplo, William D. Watkins, editor de adquisiciones de Broadman & Holman Publishing, informó en una conferencia de escritores de 1998 que los editores de ficción religiosa buscan su público lector. ; Lectoras de 35 años. Sin embargo, un editor como Bethany Books no solo compite con editores del mismo género, sino que debe atraer a este mismo público fuera de la popular sección de autoayuda de la librería.

Sin embargo, antes de la impresión, los escritores de ficción envían sus manuscritos devastadores a los editores. Quieren ser impresos para satisfacer sus egos, ganar dinero, ganar notoriedad, ser un modelo a seguir o contribuir al tesoro literario (McHugh, 1999). Estos autores compiten contra números astronómicos de otros manuscritos enviados al mismo editor de adquisiciones.

Criteria de selección

El Editor de adquisiciones tiene el enorme trabajo de ser proactivo en el mercado de la escritura. Los autores buscan muchas editoriales porque son expertos en el campo que publican. Estos expertos / editores dividen la compañía en departamentos de ficción y no ficción, y luego por género. Un editor de adquisiciones puede encontrarse trabajando en un departamento o género y será proactivo para encontrar nuevos autores, investigar el mercado, negociar contratos y desarrollar libros.

Cox también relata que el editor de adquisiciones está ocupado tratando con manuscritos no solicitados. Esta es un área delicada ya que no muchos editores quieren arriesgar los $ 10,000 a $ 18,000 necesarios para publicar un libro sobre un autor desconocido o inédito. Sin embargo, los mismos manuscritos que rechazan a otra compañía pueden aceptar y publicar un best seller.

Celebrity solía vender libros (Marks, 1998) ahora la tendencia ha cambiado. Marks explicó que entre 1995 y 1998 las ventas de libros de tapa dura disminuyeron un 7,5 por ciento. Las grandes editoriales de libros que solían adjudicar contratos de un millón de dólares ya no pueden permitirse el lujo de hacerlo. Se necesitan adquisiciones más inteligentes.

El editor de adquisiciones debe tener un estándar para seleccionar manuscritos y cumplir con ese estricto conjunto de reglas. El manuscrito debe tener caracteres creíbles y la escritura no debe ser gramatical o técnicamente defectuosa. La historia debe ser perfecta ya que el editor tiene poco tiempo para dedicar a la escritura descuidada. Finalmente, el manuscrito debe cumplir con los estándares de la compañía editorial. Por ejemplo, Broadman and Holman Publishing Company no quiere erotismo o blasfemias y Wilshire Publishing Company solo quiere historias que tengan personajes que superen las probabilidades insuperables (Young 2000). Además, muchos editores cristianos no quieren que los ángeles desciendan milagrosamente y rescaten a una heroína.

Arte de vender

Una vez que selecciona un manuscrito, el editor de adquisiciones debe poder vender su empresa a un autor probable y vender un autor a su empresa. Según McHugh, podría presentar las credenciales del autor, el tema del libro, la descripción del trabajo, el marketing al público objetivo, las finanzas y el desarrollo editorial. Esta es la persona con mayor probabilidad de hacer o deshacer el éxito de su empresa.

Si el editor de adquisiciones logra vender el manuscrito, la compañía debe comenzar de inmediato un plan de marketing. Esto no debería ser demasiado difícil en esta etapa, ya que el editor de adquisiciones probablemente incluyó una estrategia de marketing compartida por el autor proponente o ideada por él mismo. Al principio, el editor debe satisfacer las preguntas de; ¿Quién es la audiencia destinataria? ¿Dónde podemos llegar? ¿El autor está dispuesto a viajar para firmar el libro? ¿Debería viajar el autor? ¿Cuánto debería costar el libro? ¿Cuántas copias deberíamos hacer? Cox también indicó que la falta de una buena publicidad hará que una obra maestra literaria falle.

Discusión

Mientras se analizan estas preguntas, un comité de selección está revisando el manuscrito para verificar el presentimiento del editor de adquisiciones. También buscan la validez de la historia y pueden venderla a la audiencia prevista. Este comité de revisores tendrá tanta atracción como el editor de adquisiciones, ya que comparten la responsabilidad de la aceptación del libro. Este autor logró que un editor de adquisiciones aceptara un manuscrito pendiente del resultado del comité de revisión. El comité votó por no aceptar el manuscrito. Durante el proceso de adquisiciones, el editor rara vez se pondrá en contacto con el autor y puede rechazar el manuscrito sin dar razones. Esto se debe al alto volumen de envíos.

Preocupaciones editoriales

Un examen del proceso de escritura puede encontrar un autor inexperto con una idea simplemente escribiendo. Más tarde, mientras investiga continuamente su oficio, aprende información sobre técnicas de escritura que lo obligan a reconstruir su historia. Un error frustrante que cometen los nuevos autores es el Punto de vista (POV). Este término describe quién está hablando y qué están sintiendo. Abusar de POV en una historia causa confusión al lector.

Considere este ejemplo:

John y su grupo se acercaron a la cima de la cresta, mientras se abrían paso entre la maleza. Aún a veinte metros del claro, John pudo distinguir a Marta y a otro hombre que llevaba una olla. Escuchó voces amenazantes, pero no pudo discernir lo que se dijo.

Él y sus guerreros se acercaron al claro despacio, metódicamente. Sabía que tenía la ventaja de cubrirse y ocultarse, pero Angus tenía el terreno elevado y Marta. A falta de un plan mejor, John dispersó a sus tres hombres restantes en posiciones ventajosas y les preparó el fuego.

& # 147; Usted allí, en el claro. Estás completamente rodeado. Libera a la mujer y no te lastimarás. gritó, sonando como una escena de una mala película.

Los ojos de Marta se animaron y su corazón latió con nueva vida. & # 147; John! & # 148; gritó emocionada antes de ser derribada. & # 147; Ustedes lo van a obtener ahora. & # 148;

& # 147; ¡Por favor, cállate! & # 148; Angus puso su mano sobre su boca mientras sostenía su pistola contra su cabeza. & # 147; Escucha, tal vez podamos hacer un trato, & # 148; dijo levantándose lentamente, usando a Marta para cubrirse.

John estaba furioso, apenas en control. Sus puños se cerraron y se abrieron con furia desenfrenada. Había sido demasiado verlos empujar a Marta, pero ahora se escondieron detrás de ella. Hizo un gesto para que quedaran dos guerreros, mientras se llevaba uno con él. Su mente estaba trabajando furiosamente, tratando de adelantarse a los posibles movimientos de Angus. Él y su guerrero harían un círculo, flanqueando a Angus. Si sus guerreros fueran lo suficientemente buenos, pueden tener un tiro limpio. & # 147; ¿Qué tipo de trato tenía en mente? & # 148; Gritó John antes de cambiar de posición.

Este POV es desconcertante porque el lector es arrojado de los pensamientos de un personaje a otro. El siguiente es un ejemplo de buen POV:

John y su grupo se acercaron a la cima de la cresta mientras se abrían paso entre la maleza unas horas más tarde. Aún a veinte metros del claro, John pudo distinguir a Marta y a otro hombre que llevaba una olla. Escuchó voces amenazantes, pero no pudo discernir lo que se dijo.

Él y sus guerreros se acercaron al claro despacio, metódicamente. Sabía que tenía la ventaja de cubrirse y ocultarse, pero Angus tenía el terreno elevado y Marta. A falta de un plan mejor, John dispersó a sus tres hombres restantes en posiciones ventajosas y les preparó el fuego.

& # 147; Usted allí, en el claro. Estás completamente rodeado. Suelta, Marta y tú no saldrás lastimada, & # 148; Gritó John, sonando como una escena de una mala película. Escuchó a Marta gritar su nombre con una voz llena de esperanza. Entonces vio a Angus derribarla. Ustedes lo van a conseguir ahora, pensó.

& # 147; Escucha, tal vez podamos hacer un trato, & # 148; dijo Angus

John estaba furioso, apenas en control. Sus puños se cerraron y se abrieron con furia desenfrenada. Había sido demasiado verlos empujar a Marta, pero ahora se escondieron detrás de ella. Hizo un gesto para que quedaran dos guerreros, mientras se llevaba uno con él. Su mente estaba trabajando furiosamente, tratando de mantenerse por delante de Angus & # 146; Posibles movimientos. Él y su guerrero harían un círculo, flanqueando a Angus. Si sus guerreros fueran lo suficientemente buenos, podrían tener un tiro limpio. & # 147; ¿Qué tipo de trato tenía en mente? & # 148; Gritó John antes de cambiar de posición. Con este último punto de vista, el lector vive la escena a través de los ojos de un personaje.

Responsabilidad del autor

Solo para reforzar, reconstruir una historia escrita a mano o mecanografiada fue una tarea horrible hace solo unos años. Menos autores realmente enviaron historias. Los editores podían elegir a medida que buscaban nuevos autores. Ahora, la computadora permite cortar y pegar, numeración automática de páginas, configuración de pestañas y formateo de páginas. Tener un acceso más fácil para completar una novela trajo muchas más presentaciones (Sally, 1999). Las editoriales tuvieron que cambiar su visión de buscar autores para filtrar a través de los montones de interminables envíos de manuscritos. Ahora, es más fácil escribir un libro, pero es más difícil publicarlo. Los editores han desarrollado pautas estrictas de presentación que ponen al autor en posición de ser editor y publicista solo para obtener una carta de consulta leída.

Adquisición

Hoy, los manuscritos terminan en una de las tres pilas; revisar más tarde, descartar y revisar de inmediato. El editor de adquisiciones debe tener un plan de acción para filtrar la avalancha de correo que se le presenta. Algunos autores envían al azar manuscritos completos, sin tener en cuenta a los editores & # 146; necesidades. O no saben qué enviar, o son lo suficientemente arrogantes como para pensar que su manuscrito debe tener prioridad sobre todos los demás. Los editores tienen políticas estrictas a las que deben adherirse, de lo contrario, la compañía podría buscar adquirir manuscritos que sean defectuosos y que no satisfagan las necesidades de la audiencia.

La revisión posterior es donde probablemente se encontrará un autor desconocido que haya hecho su tarea. Los autores han investigado el nombre y la dirección postal del editor de adquisiciones, han enviado su manuscrito de acuerdo con la política del editor. Esto generalmente significa que un escritor ha enviado una carta contando su libro, y el editor respondió pidiendo una sinopsis del libro o el manuscrito completo. Lo más probable es que el editor pueda llegar y responder a este montón dentro de cuatro semanas.

La pila de descarte no suele ser un montón de manuscritos sin valor. Esta pila consta de manuscritos que no satisfacen las necesidades del editor. O el contenido es incorrecto, el documento es gramaticalmente incorrecto o contiene otras fallas importantes que atraen la atención negativa sobre sí mismo. Finalmente, esto consiste en autores que han hecho todo correctamente, pero por una razón u otra (rara vez se especifica), el editor no lo convertirá en un libro. Estos rechazos normalmente se devolverían a un autor si el autor prepago el franqueo de devolución. La regla de oro para permanecer fuera de este grupo es comprender las necesidades de la empresa, enviar un borrador perfecto, seguir todas las líneas de la guía de envío e incluir un sobre con estampilla y su dirección.

Oh, estar en la revisión de inmediato se acumulan. Este montón está reservado para varios autores diferentes. Es posible que un grupo de autores haya presentado el libro en una conferencia de escritores y se haya ganado la confianza del editor después de una reunión cara a cara. Es bien conocido otro grupo de autores con los cuales la compañía había hecho contacto inicial o ya tenía una relación de trabajo.

Producción

Este proceso puede sonar cruel e inhumano, dejando a muchos autores gritando frustrados. Sin embargo, es como cualquier negocio donde los empleados se quejan pero no tienen la carga de llevar a sus compañías en sus trabajos y reputaciones. Considere este extracto de un contrato de publicación de America House Publishing Company. & # 147; Este acuerdo es firmado por ambas partes de buena fe, con el entendimiento mutuo de que ninguna de las partes ha garantizado, o debe garantizar, la venta de un número específico de copias de dicha obra literaria, siendo imposible predecir , antes de la publicación, qué éxito puede alcanzar cualquier libro & # 148 ;.

El párrafo anterior asegura que el editor asume el riesgo de la selección del manuscrito. El manuscrito es tan exitoso como la profesionalidad de marketing de una compañía editorial y la habilidad del autor. La publicidad no efectiva es ciertamente un riesgo que ambas partes toman. Sin embargo, es probable que un manuscrito experto separe un manuscrito escrito libremente. Recordando la sección anterior sobre POV, considere esta paráfrasis de una revisión; & # 147; el punto de vista en esta historia cambió con frecuencia, dejando al lector confundido & # 148; (Army Times, 2001). Este tipo de declaración hará que los lectores escapen de los nuevos puestos. No es un ingrediente productivo para el éxito de un libro.

Podemos ver cómo ha cambiado la publicación en las últimas dos décadas. El dinero que fluyó libremente a los autores de vinos y cenas y los anticipos de millones de dólares ya no existen. Nuevas compañías editoriales emergen mensualmente para rivalizar y robar negocios de gigantes corporativos. La llave del dinero está obstruida, lo que hace que las editoriales encuentren formas ingeniosas de publicar y obtener ganancias. La mayor parte de la responsabilidad recae en el editor de adquisiciones que debe tener previsión, instinto, un plan de selección disciplinado y un corazón publicitario. Su práctica de prevención y control de calidad trabaja de la mano hacia la publicación exitosa de libros.

Referencias

Cox, J. Self-Publishing: consejos, trucos y técnicas. Los amantes de los libros & # 146; refugio 26 párrafos. Recuperado el 6 de febrero de 2001 de la World Wide Web:

(http://www.execpc.com/~mbr/bookwatch/writepub/)

Marks, J. (1998, 12 de enero). Publica y no perezcas. U.S.News cinco páginas Recuperado el 16 de febrero de 2001 de la World Wide Web:

(http://www.usnews.com/usnews/issue/980112/12publ.htm)

McHugh, J. Más listas de verificación de consejos y técnicas de adquisición. The publishing law center 2 páginas Recuperado el 16 de febrero de 2001 de la World Wide Web:

http://publaw.com/check2.html

Stuart, S. E. (1998) escritores cristianos & # 146; Guía de mercado. Illinois: Harold Shaw Publishers.

Young, W. (2000) escritores cristianos de libros & # 146; guía de marketing California: Joy Publishing

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *